约翰·多诺万的死与生

葛饰北斋的一生是在表达，阿荣更多是在接收和理解。这应该也是电影开始让阿荣“等龙入画”的用意：北斋逝世前三个月创作的富士越龙图里，有龙腾空乘黑烟去，一直被解读为他对自己死亡的预感。这里的父女关系不是传统的技艺传承，而变成传达和理解，阿荣实际代表了观众。北斋将画画当作唯一给予爱的方式：阿荣要他陪玩他教她画画，阿荣的地狱图惹麻烦他去收尾善后。阿尤即将离世，他给她画钟馗。画是他唯一的表达出口，虚构一位眼盲女儿阿尤，也是为了强调这一点吧，因为阿尤无法看见画，父亲就找不到表达爱的渠道。这里的阿荣更像是，这个世界里北斋才华的欣赏者，活在现实世界的“俗人”，既追求他的境界，又到不了那个极端，就一直走在桥上，流连在多种感官的热闹里，神怪传说里，试图能再理解得更深一点。动画很好，就配乐有些莫名其妙。